月亮下/一共有两个人/穷人和富人/纽约和耶路撒冷/ 还有我/我们三个人/一同梦到了城市外面的麦地/白杨树围住的健康的麦地/健康的麦子/ 养我性命的麦子！—-海子《麦地》
很多年前 , 天才的”麦子诗人″海子曾经向我们展示了一个美好和谐的乡村世界，热烈歌颂西北大地上那一望无垠的金色麦地。在他笔下，月光何其柔美，鸟儿的舞姿多么优雅 ，父亲身上像流淌着金子。更重要的是，他吃着麦子长大，麦子给了他健康， 养了他性命，麦地是他的心上人。麦地在城市之外，在河流两岸，所以有勃勃生机，有给人力量的阳光，让这片土地上的人们野蛮生长，生生不息。
衣食父母，麦地是我们的伟大母亲，她当得起所有赤诚孩子的礼赞。 多年后80后导演李睿珺坐在麦地里修改剧本拍摄电影，他找到那种农民把种子撒进地里，在日复一日的全情陪伴中收获粮食的感觉，他想到自己剧本中的每一个字，不就像农民撒进地里的种子，最终在镜头中结出果？而且结出了一个又一个大大的果实 —-包括今年二月入围欧洲三大电影节主竞赛单元的华语长片《隐入尘烟》。
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上个冬天 ，在纷纷扬扬的细雪中，曹桂英被”指给”了素昧平生的马有铁，曹是遭兄嫂嫌弃急于脱手的残疾人，而马是一穷二白的中年光棍汉，两个被家人视作负担、不受社会待见的不幸人，就这样被命运的辘轳拴在了一起。两人别别扭扭地照了张结婚照，找了间别人不要的房子，把喜字端端正正地贴在泥墙上，和一头驴子开始了新的生活 。
从此开始在麦地上的生活。春天里两人耕地、播种，一垄一垄的田地，一行一行的种子，一滴一滴的汗水，晨风吹拂，夕阳西下 ，明月当空，扎扎实实地劳作，实实在在地生活。麦苗在拔节生长，小鸡仔从孵出到满地啄食，贵英对于有铁的情感也慢慢由防备到心疼。抱团取暖的两个人，对人生还有什么奢求呢？有个家有人疼就满足了。而麦地是诚实的，友好的， 从来不欺负人。到夏秋，麦子一茬一茬齐刷刷地长出来 ，遮天蔽日都是麦穗飘香。就像有铁说的:无论你高低贵贱，你种上一袋子麦子， 土地就能给你长出几十袋子来。
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这是李睿珺写给家乡甘肃黄土地的一篇散文诗，朴实无华，苍凉又温暖。它只能写在尘土飞扬、小河流淌的西北农村 ，一到城里就会水土不服。就像他不能离开家乡创作拍摄一样， 贵英和有铁只能在麦地上生活，如果搬进城里的格子间，他们的鸡呀猪崽呀驴子呀，搁哪儿去？他们的人生又将如何安放？当日子越过越好时，贵英却意外地死了，这样的安排是不是特残忍？导演解释说要体现人生命运的无常。在我看来还不止如此，贵英的死其实充满了隐喻，她难道不是以死来抗拒离开这片麦地的命运 ？贵英死后，有铁的生命也终结了。麦地成为他们永远的栖息地。
贵英和有铁的一生，静默而艰辛，苦难让人低到了尘埃里。居无定所，被人嘲笑与欺负 ，和驴子一样常年受人使唤，光是”活着″已用尽了全部力气。这让人想起余华《活着》中福贵的一生，目睹了所有亲人死于自己面前的残酷现实，也经历了无数个严酷的政治时期。长长的一生写满了沉默与忍受一一忍受生命赋予的责任，忍受现实给予的幸福和苦难、无聊和平庸。但他依然乐观，笑着承受命运所给予的一切。黄土地上的人们，世世代代不都是如此”活着″？
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贵英和有铁也是如此。苦难给了他们坚韧，风雨铸就了不屈。他们始终心怀良善，乐观向上 ，内心丰盈。相濡以沫的两个人有着无尽的浪漫: 那用一粒粒麦子在手臂上印下的米花，那用草编织成的驴子，那”高一丝丝”的喜字，那孵蛋箱投射出摇曳的斑驳光影，你还末回来我就揣着热水壶来等你，你喜欢听风声我就在房檐上安上去了底的酒瓶~~从某种角度看， 这多像一部纯爱片，简直把人哭得稀里哗啦的。
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人生清苦，人间不值，但我们实实在在地活过了。咬紧牙关地活过，也甜甜蜜蜜地活过。站在广阔无垠的麦地上，我们看禾苗青碧，麦浪翻滚，日升日落，云来云往，然后经历了风花雪月，四季轮回，最后一道隐入尘烟，让风吹走我们的故事。这难道不也是一种很美的诗意人生 ？
麦地/神秘的质问者啊/当我痛苦地站在你的面前/你不能说我一无所有/你不能说我两手空空/麦地呀 人类的痛苦/是他放射的诗意和光芒！—-海子《麦地与诗人》
