不是每一个女人都喜欢温柔的男人，总会有一些女人她外表看似贤淑文静，内心却十分反感男人的温柔，她们崇拜大男子主义，渴望男人的粗暴，追求肉体的快感。在伦理面前，她们理直气壮，无所畏惧，渣到让你怀疑爱情，恐惧婚姻。而这个月由当红人妻白石茉莉奈主演的JUL-280小故事，鬼才导演ながえ操刀，号称史上最强寝取题材的影片，正是讲述这样一个极度反差的色气坏女人的故事。
之前扮演过纱纱原百合老公的演员冈本，这次继续扮演他擅长的瘦弱温柔老实男人的形象。而那个后来得到他妻子白石茉莉奈身体，曾经打过橄榄球的前辈，又是由粗壮油腻的中年大叔演员小沢透来出演。
剧中的小沢透是一名搬运工，他和白石茉莉奈的老公冈本是要好的朋友。冈本夫妻俩因为搬家，请来了小沢透帮忙，没想到小沢透除了帮冈本搬家以外，竟然还帮他满足了饥渴难耐的妻子。其实白石早已受够了冈本的温柔，所以就在她独自和小沢透坐在搬运家具的大货车里，不小心碰撞到小沢透强壮身躯的时候，她内心的欲望就一发不可收拾。晃动的车子在路上一直行驶，老公在前面的驾驶室坐着，白石和小沢透却在后面的货车厢里干柴烈火，搞得天翻地覆，直到车子开到了新家，老公对车后发生的一切还全然不知。后来，白石每次都趁冈本不在家的时候和小沢透偷情，她欲望强烈，吃鸡狂魔，直到她生日那天，冈本为了给她生日的惊喜，手捧鲜花提前藏在纸箱里等待她回家的时候，她和小沢透的偷腥现场才被冈本亲眼目睹。冈本透过纸箱上的小孔，看着妻子白石和好友小沢透两人赤身裸体紧紧的黏在一起，直到小沢透将“子弹”打在白石的肚子上，他才勇敢地从箱子里站出来，而他对着白石说出那句话“会变成这样我可能也有错，不能只怪你”，就决定了冈本这个毫无阳刚气的男人悲惨的婚姻。白石的回应“你真温柔，但我不要这种温柔”，也表明了她放浪渴望释放的内心真实世界。
导演ながえ真是个高手，擅长运用镜头语言来表达观众想要的那些刺激感。特别是电影中的最后一场戏，镜头从白石和小沢激烈晃动的身体向纸箱里冈本透过小孔目睹他的妻子出轨的第一视角来回切换时，给观影带来了强烈的快感。还有倒数第二场戏，白石正在从箱子里将打包好的餐具拿出来时，小沢突然来到她家，白石很自然地迎合小沢的攻击，在一大段动作戏后导演没有完整的拍完其中的过程，而是将晃动的镜头移到了白石刚刚在收拾餐具的纸箱子上，就是在强调白石内心隐秘的背叛一直都被她贤惠持家的形象所遮蔽。
影片中最能体现白石渣女身份的不是结尾她和冈本的对话，而是中间有段戏里，她趁冈本出门买东西，给小沢下跪，小沢将脏东西弄到她的脸上后，她一脸无辜地用纸擦干脸，还嘟着嘴对小沢打情骂俏，那种明明是背叛但是因为刺激让她感到满足的表情，完全就是一个实打实的反差婊。不得不佩服白石茉莉奈的演技，比起当年的佐佐木明希的渣，白石这次真的算是把“渣”这个字演得名副其实了。
最后，让我们回到影片结局白石说的那句话“你真温柔，但我不要这种温柔”，完美的爱情和婚姻其实是不存在的，因为人类是一种生物，不是电脑，动物有它的兽性，人有他的欲望，而人的欲望有时和兽性是等同的，每个人的内心都会有一个隐秘的角落，这个角落里有杀戮，有邪念，有兽欲，当这个隐秘的角落在爱情和婚姻中没有被另一半察觉到的时候，矛盾就会出现，所以你真的了解你的另一半吗？他或者她，会不会有你不知道的，让ta难以启齿的隐秘角落呢？
冈本十分温柔体贴，家里的所有东西他都不要白石插手，他怕老婆劳累，无所事事的白石站在一旁却不小心撞掉了冈本最爱的相机，即使如此，冈本也微笑着对白石说没关系，白石愧疚地看着被她摔坏的相机，丈夫的温柔已经让她感到有些厌倦了。
家里所有的东西都搬完了，准备出发前往新家。冈本在驾驶室为司机带路，白石茉莉奈和小沢透二人选择坐在装满纸箱的后车厢内，放下车棚帘，一场奇妙的旅程即将开始。
路途颠簸，白石茉莉奈不小心倒在小沢透的怀里，此时的白石心跳加快，似乎第一次感受到如此强壮的身体，她已经忍耐太久了，就在这狭小的车厢里，发生了第一次出轨。
来到新家后，白石茉莉奈一直想着她和小沢透的那些丑事，她看着房间里未收拾完的纸箱，一边回忆着那天搬家在车厢里的场景，一边抚慰着自己。
终于小沢透又来到了白石家，白石为小沢透开门后，心中暗喜，她早已忘记自己是一个有夫之妇，她只想不停的要，越猛烈，她越喜欢。
小沢透再次来到白石家发现那些搬家的箱子还没整理完，他感到有些奇怪，白石只好向他坦白，如果整理完了，小沢透可能就不会再来了，白石就是想让小沢透天天来她家，填补她内心那隐秘的角落，然而他们的这次对话，被藏在纸箱中的冈本听得一清二楚。
冈本透过纸箱上的小孔看着自己的妻子白石和他要好的朋友，在房间里肆无忌惮地偷情，他一直没有站起来，他听见他们在讨论自己，他从未见过妻子如此浪荡，那呻吟声向针一样刺耳。
编号：JUL-280
