二次阳了，持续在床上躺着。今天精神状态正常点，看了一下《满江红》，与部分的《宇宙探索编辑部》。
张艺谋最近几部戏《影》《悬崖之上》《满江红》的主题相当一致：间谍、内奸、双重身份、替身、民族归属感，不清楚为什么这位大导演到了晚年突然对身份问题产生了兴趣。金庸的最后一部作品《鹿鼎记》也有类似的探讨，家、国、民族、英雄，这些看似稳固的名词概念实际上都被金庸给一一解构了。张艺谋在如今的氛围下拍片，比较小心谨慎，探讨均在某个边界范围内。《满江红》里在观影上比较特别的倒不是情节与人物，而是一如他早期的作品《大红灯笼高高挂》，他又回归到了山西的那种特殊的院落结构作为整个影片的空间构架。
《满江红》感觉是在山西平遥附近的王家大院采的景，即使不是，也应该是在山西的某个大型院落取的景，这种院落甚至比正经的宫殿更复杂。故宫，这种正儿八经的皇家宫殿，需要符合儒家的某种开阔、简约的气质，缺乏复杂的管道联通各个小型院子，功能分区明显，路径宽敞敞亮。但《满江红》里的建筑，明显地逼仄、幽暗，路径多且复杂，各个小型院落全部被奇怪的小径连接，以达到互通有无的目的。复杂的空间，是复杂的权力系统的体现，如果从这个角度来看，《满江红》至少还是让人看到了权力是怎么一层层叠加、控制、更替的。
《宇宙探索编辑部》最近的火花很大，看了一会儿，感觉还凑合。明显的八零后的主创，虽然他们把时间设定在了2020年代，但实际上主角们干的是1990年代的事：气功、柯云路、寻找外星人，全是这群八零后在1990年代的童年词汇。看得我不禁心中一叹气，八零后都想回到童年了，他们居然都觉得那是一个纯真年代了。时间一去不复返，谁人不老。
过去一年没咋看电影，决定最近补补。
